70年代から着手したビデオ作品
70年代から着手したビデオ作品も複数紹介されている。73年に初めて制作されたビデオ作品《おんなのさくひん》は、白黒のオープンリール機材を用い、トイレに浮かぶ使用済みのタンポンを撮影したものだ。ビデオはフィルムに比べて情報量が少ないと考えた出光は、抽象的な表現が可能な手法として採用したという。本作は映像作家・出光真子の評価を確立する契機となった。
会場入り口付近に展示された《主婦の一日》（1977）は、モニターの入れ子構造を用いる「マコ・スタイル」が採用された代表作だ。出光自身が出演し、主婦の日常が映し出されるが、映像内のブラウン管には巨大な目が映り込み、絶えず主婦（出光）を監視している。この目は自己の内部にあるもうひとつの目を表しており、自身の抱える矛盾に向き合い続けた出光の姿勢を示す。
80年頃からは、カナダ人のビデオアーティスト、マイケル・ゴールドバーグとの協働がはじまり、シナリオに基づく演出を導入。プロまたはセミプロの役者を起用し、メロドラマ形式を採用した。撮影は出光の指揮のもと、自宅で行われたという。独立した息子に執着する母を描いた《英雄ちゃん、ママよ》（1983）、両親の意向で結婚し育児・家事に追われる画家志望の女性を描いた《清子の場合》（1989）、芸術家カップルの葛藤を描いた《加恵、女の子でしょ！》（1996）など、出光の主要作が並ぶ。
