3章以降では、1965年以降、つまり国交正常化後の日韓の動きに目を向ける。国交が正式に結ばれると、人や作品の往来が活発になり、両国で現代美術を紹介する展覧会も増えていった。「3章 ひろがった道 日韓国交正常化以後」では、1960〜80年代に行われた5つの展覧会を紹介し、交流の様相や互いに与えた影響を俯瞰している。
最初の展示室では、1968年に東京国立近代美術館で開催された「韓国現代絵画展」を取り上げ、当時の出展作と資料から、日韓の作家がどう影響しあったのかを読み解く。
続く展示室では、1975年に東京画廊と韓国の明東画廊が主導した「韓国・五人の作家 五つのヒンセク〈白〉」、77年の「韓国・現代美術の断面」、79年の「第5回大邱（テグ）現代美術祭」の作品や資料が並んでおり、当時の美術関係者が築いていった、アートを通した日韓交流の初期段階を示す展示となっている。
なかでも、1981年にソウルで開催された「日本現代美術展─70年代日本美術の動向」は、両国の公的機関が初めて連携して実施したもので、韓国において日本の現代美術を大規模に紹介した初の事例となった。ここでは、斎藤義重や山口長男、高松次郎、辰野登恵子ら、幅広い世代46名の作家が名を連ねている。
このほか、今年夏に逝去したクァク・ドッチュン（郭徳俊）の作品も展示されており、在日コリアン2世としてのアイデンティティや葛藤がその作品や制作活動から読み取れる。
