3章には、CGによって制作された平面の最新シリーズ「ドリームスケープ」が並ぶ。なかでも注目したいのは、本展タイトルと同名の作品《ホーム・ポート》（2023/2024）だ。
これは、日系人も多く移り住んだ町であり23年夏に大火に襲われた「マウイ島ラハイナ」を描いたラッセンの作品（本展にも展示）がもとになったもの。ラハイナはもともとクジラが集まり、沖合で出産する場所であり、ラッセンを育んだマリンアートの聖地でもあった。ラッセンの《ホーム・ポート》には多くの船や街の風景が描かれているが、原田のホーム・ポートからはそれらの要素が削ぎ落とされている。その景色は遠い未来のラハイナのようであり、クジラやハワイ人、日系人がいつかその「母港」に戻れるようにという原田の想いが込められている。
ラハイナへの滞在歴もある原田はこの作品の題名を展覧会のタイトルに採用しており、まさしく本展のキーとなる作品だ。
本展のために制作された作品にも注目したい。《光庭》（2024）は、黒川紀章設計の広島市現代美術館にある「光庭」を、いかなる展示にも適さない「ボイド」としてとらえ、モチーフにしたもの。エドワード・ホッパーが好んだ「白い夕陽」が差し込む風景には1脚の椅子が置かれている。これ同じ椅子が会場にも置かれており、作品と現実がリンクする。
