土と救済。関貴尚評「シアスター・ゲイツ展：アフロ民藝」｜Page 4

＊1──“And There We Wept: Theaster Gates and Massimiliano Goni in Conversation,” Theaster Gates: Young Lords and Their Traces, eds. Massimiliano Gioni, Gary Carrion-Murayari, New York: Phaidon/New Museum, 2022, p. 175.
＊2──「地域をどのように蘇らせるのか──想像力、美、アートを用いて」と題されたTEDトークのなかで、ゲイツは「私は陶芸家です」という宣言からスピーチをはじめ、「芸術実践や陶芸家としての訓練のなかで私をわくわくさせることのひとつは、無から偉大なものをつくりだす方法をすぐに学べるということです」と述べている。Theaster Gates, “How to Revive a Neighborhood: with Imagination, Beauty, and Art,” Ted 2015 (March, 2015) , https://www.ted.com/talks/theaster_gates_how_to_revive_a_neighborhood_with_imagination_beauty_and_art?subtitle=en.
＊3──John Colapinto, “The Real-Estate Artist,” The New Yorker, January 20, 2014, https://www.newyorker.com/magazine/2014/01/20/the-real-estate-artist.
＊4──Tom McDonough, “Theaster Gates,” BOMB 130 (Winter 2014–2015), https://bombmagazine.org/articles/2004/12/10/theaster-gates.
＊5──ジェームス・Ｍ・バーダマン『黒人差別とアメリカ公民権運動──名もなき人々の戦いの記録』水谷八也訳、集英社新書、2007年、175−185頁。上杉忍『アメリカ黒人の歴史──奴隷貿易からオバマ大統領まで』中公新書、2013年、128–133頁。
＊6──ゲイツのウェブサイトを参照。“Rebuild Foundation,” https://www.theastergates.com/project-items/rebuild-foundation.
＊7──Colapinto, op. cit.
＊8──Adrian Anagnost, “Theaster Gates’ Social Formations,” Nonsite.org, July 11, 2018, https://nonsite.org/theaster-gates-social-formations.
＊9──Audrey Wachs, “Theaster Gates Projects Gets $10 Million to Revitalize Chicago’s South Side,” The Architect’s Newspaper, September 9, 2016, https://www.archpaper.com/2016/09/theaster-gates-10-million-chicago-south-side.
＊10──Anagnost, op. cit.
＊11──Colapinto, op. cit.
＊12──W・E・B・デュボイス『黒人のたましい』木島始・鮫島重俊・黄寅秀訳、岩波文庫、1992年、15–16頁。
＊13──本稿における柳および民藝運動に関する記述は以下の文献に負う。中見真理『柳宗悦──「複合の美」の思想』岩波新書、2013年。
＊14──“Black is Beautiful: The Emergence of Black Culture and Identity in the 60s and 70s,” National Museum of African American History and Culture, https://nmaahc.si.edu/explore/stories/black-beautiful-emergence-black-culture-and-identity-60s-and-70s. Addison Gayle, Jr., “Cultural Strangulation: Black Literature and the White Aesthetic,” in Addison Gayle, Jr., ed., The Black Aesthetic, New York: Anchor/Doubleday, 1971, pp. 38–45.
＊15──清水穣「民藝のための婉曲語法。東京国立近代美術館「民藝の100年」展レビュー」Tokyo Art Beat、2021年12月12日、https://www.tokyoartbeat.com/articles/-/mingei_momat_review。
＊16──“Theaster Gates with Phong H. Bui,” The Brooklyn Rail, December 14, 2020, https://brooklynrail.org/2020/12/art/THEASTER-GATES-with-Phong-H-Bui.
＊17──“Afro-mingei: A conversation between Theaster Gates, Yuko Kikuchi and Hiroki Yamamoto,” Tank Magagine, no. 96 (Fall 2023), https://magazine.tank.tv/issue-96/features/afro-mingei.
＊18──リサ・ユン・リーとの2014年の会話より引用。Lisa Yun Lee, “Everything and the Burden is Beautiful,” Theaster Gates, London: Phaidon, 2015, p. 67.
＊19──ホミ・K・バーバ『文化の場所　ポストコロニアリズムの位相』本橋哲也・正木恒夫・外岡尚美・阪元留美訳、法政大学出版局、2005年。
＊20──ゲイツによる次の言葉を参照。「器と一緒に集うかもしれない人々から切り離して器について考えることはけっしてありません。人々のいない物は、本当の物ではない。人々のいない物は存在しえないのです。なぜなら、物を充分に経験することを可能にするのは、人々と一緒のときだけだからです」（Victoria Sung, “Creating Space for the Possibility of a Sacred Moment: Theaster Gates on Black Vessel for a Saint,” Walker Art Center, August 27, 2019, https://walkerart.org/magazine/theaster-gates-discusses-black-vessel-for-a-saint）。
＊21──“In Conversation Theaster Gates and Edmund de Waal,” Theaster Gates: A Clay Sermon, London: Whitechapel Gallery, 2022, p. 206.
＊本文引用の訳については、（翻訳書籍のものを除き）すべて筆者による。