世界最大のゴッホコレクターの視点をたどる。東京都美術館「ゴッホ展」に見る、ゴッホ作品とその評価の変遷
第3章の展示風景より、フィンセント・ファン・ゴッホ《夜のプロヴァンスの田舎道》（1890） 第1章の展示風景より、左からフローリス・フェルステル《ヘレーネ・クレラー＝ミュラーの肖像》（1910）、《H.P.ブレマーの肖像》（1921） 第2章の展示風景より、左はジョルジェ・スーラ《ポール＝アン＝ベッサンの日曜日》（1888） 第2章の展示風景より、右はヨハン・トルン・プリッケル《花嫁》（1892-93） 第2章の展示風景より、左からピート・モンドリアン《グリッドのあるコンポジション5：菱形、色彩のコンポジション》（1919）、ジーノ・セヴェリーニ《ギターのある静物》（1919） 第3章の展示風景より、右はフィンセント・ファン・ゴッホ《ジャガイモを食べる人々》（1885） 展示風景より第3章の展示風景より、右はフィンセント・ファン・ゴッホ《レストランの内部》（1887） 第4章の展示風景より、フィンセント・ファン・ゴッホ《黄色い家（通り）》（1888） 第3章の展示風景より、左からフィンセント・ファン・ゴッホ《森のはずれ》（1883）、《麦わら帽子のある静物》（1881） 第3章の展示風景より、左はフィンセント・ファン・ゴッホ《織機と織工》（1884） 第3章の展示風景より、左からフィンセント・ファン・ゴッホ《女の顔》《白い帽子を被った女の顔》（いずれも1884-85） 第3章の展示風景より、左はフィンセント・ファン・ゴッホ《サン＝レミの療養院の庭》（1889） 10 / 14
編集部
