「第15回上海ビエンナーレ」開幕レポート。非人間との感覚的コミュニケーションを通じてひらく新しい芸術の可能性
展示風景より、Allora & Calzadilla《Penumbura》（2020） 展示風景より、Allora & Calzadilla《Penumbura》（2020） 展示風景より、ブレット・グラハム《Ka Wheeke》（2024） 展示風景より、カルメン・アルゴテ《Me At Market》（2020-25） 展示風景より、ヤン・ヘギュ《Accommodating the Epic Dispersion - On Non-Cathartic Volume of Dispersion》（2012） 展示風景より、ギョズデ・ミミコ・テュルッカンの作品（右）とリサ・オッペンハイムの作品（左） 展示風景より、大坪光泉《Linga Shanghai》（2025） 展示風景より、リナ・ラペリーテ《The Speech》 展示風景より、タニア・カンディアニ《Prologue II. Resonant Blossoms》（2025） 展示風景より、タン・ジン《Second Skin》（2025）。カラフルな光沢紙、パール紙には香油がつけられている 展示風景より、シャオ・チュン《Twinland》（2025） 展示風景より、中央：AKI INOMATA《How to Carve a Sculpture》（2018-）、右壁面：クリスティーン・サン・キム《Heavy Relevance》（2024） 展示風景より、クリスティーナ・フローレス・ペスコラン《Abrazar el sol （Embrace the Sun）》（2023-24） 展示風景より、シアスター・ゲイツ《Composite Meditation》（2025）（一部） 展示風景より、リウ・シュアイ《Your Blood, My Blood》（2025）（一部） 1 / 18
編集部
