「拡大するシュルレアリスム」（大阪中之島美術館）担当学芸員に聞く、シュルレアリスムの実相と展覧会に込めた思い
本展のメインビジュアルにも使用されたルネ・マグリット《王様の美術館》（1966、横浜美術館蔵）と、《レディ・メイドの花束》（1957、大阪中之島美術館蔵） 会場冒頭にはルネ・マグリット「アンケート」（『シュルレアリスム革命』誌12号、1929年12月15日、pp.65-76）のための挿図が拡大して展示されている 会場にはアンドレ・ブルトン『シュルレアリスム宣言・溶ける魚』の初版本（1924、岡崎市美術博物館蔵）も 展示の冒頭は会場全体のハイライトのような構成となっている 第3章「写真―変容するイメージ」より、左からピエール・ブーシェ《モロッコの風景のなかにコラージュされたヌード（アトラス山脈南部）》（1937、東京都写真美術館蔵）、ヘルベルト・バイヤー《セルフ・ポートレイト》（1932、東京都写真美術館蔵）、モーリス・タバール《無題（自写像のコラージュ）》（1930、東京都写真美術館蔵） ※いずれも前期展示 シュルレアリストと交流のあったエルザ・スキャパレッリのイヴニング・ドレス「サーカス・コレクション」（1938、島根県石見美術館蔵）なども見どころ 第5章「ファッション―欲望の喚起」はスキャパレッリの作品が数多く並ぶ スキャパレッリの香水瓶「スリーピング」（1938、ポーラ美術館蔵） 第1章は「オブジェ―『客観』と『超現実』の関係」にはマルセル・デュシャンによる《折れた腕の前に》（1915/1964 [シュワルツ版 ed. 6/8]、京都国立近代美術館蔵）などが展示 第6章「インテリア―室内空間の変容」にはイサム・ノグチの家具なども 左から3つの作品、ジョン・アームストロング《復活祭の分析》（1940）は横浜美術館、ポール・デルヴォー《ヴィーナスの誕生》（1937）はポーラ美術館、ジョアン・ミロ《絵画》（1933）は豊田市美術館の所蔵 第4章「広告―『機能』する構成」の展示風景。手前はヘルベルト・ロイピンによるポスター「パンテーン：ビタミン配合最高級ヘアトニック」（1945、宇都宮美術館蔵） カッサンドルが手がけた『ハーパース・バザー』表紙と、ダリによる版画集『黄道十二宮』（1967、大阪中之島美術館蔵） 13 / 13
編集部
