石油依存脱却を急ぐサウジアラビアが「アート」に注力する理由。「ヌール・リヤド 2022」レポート（前編）
「ヌール・リヤド 2022」展示風景より、リアド近郊の砂漠に展示されたアルネ・クインゼ《OASIS》（2022） リヤド市内の伝統的な市場「アル・ザル スーク」での蚤の市 成長著しいリヤドの金融地区、KAFD（King Abdullah Financial District） ヌール・リヤド 2022の各国記者向けのレセプション 展示風景より、ENESS《CUPID’S KOI GARDEN》（2022） 展示風景より、グリマネサ・アモロス《AMPLEXUS》（2022） JAX Districtの「FROM SPARK TO SPIRIT」が開催されている会場 展示風景より、ギーゼラ・コロン《Rectanguloid（Qasar Spectrum）》（2022） 展示風景より、ジャック・レイナー《Bold Copper Light》（2022） 展示風景より、アリシア・クワデ《The Heavy Light》（2021） 展示風景より、ザラ・アール＝ガームディー《soliioquy》（2022） 展示風景より、ジョアンナ・グラウンダー《NOOR MANDALA》（2022） 展示風景より、ラシード・アルシャシャイ《100 MILLION》（2022） 展示風景より、藤本翔平《INTANGIBLE #FORM》（2019） 展示風景より、チームラボ《WAVES OF LIGHT》（2018） 展示風景より、ベルトラン・ラヴィエ《MEKNES POLK CITY IFAFA 2 ITATA 2 PORT TAMPA》（2022） 展示風景より、チャールズ・サンディソン《THE GARDEN OF LIGHT》（2022） 展示風景より、FLIGHTGRAF《PAUSE》（2022） KAFDでもっとも高いビル、キャピタル・マーケット・オーソリティー・タワー 展示風景より、ファビオ・ヴォルピ《EVANISHING POINTS》（2022） 展示風景より、VIGAS《APPARATUS 1010》（2022） 展示風景より、ジョエル・アンドリアノメアリソア《ON A NEVER-ENDING HORIZON, A FUTURE NOSTALGIA TO KEEP THE PRESENT ALIVE》（2022） 18 / 26
編集部
