草間彌生と「ゼロ」の軌跡をたどる。草間彌生美術館で初のグループ展が開幕
展示風景より、草間彌生《ナルシスの庭》（1966/2020） 展示風景より、ゲルト・ヴィンクラー「0×0＝アート 色彩・絵筆をもたない画家たち」（ヘッセン放送協会、初回放送日：1962年6月27日） 展示風景より、左から草間彌生《ファリック・ガール》（1967）、《マカロニスーツケース》（1965）、《無限の網（1）》（1958） 展示風景より、左からオットー・ピーネ《かんむり座》（1965）、クリスチャン・メーゲルト《キネティック：回転する3つに切られた円》、《キネティック：回転する2つに切られた円》（ともに1966） 展示風景より、左からアドルフ・ルター《凹面鏡のオブジェクト》（1967）、ルーチョ・フォンタナ《空間概念》（1965） 展示風景より、オットー・ピーネ《煙のドローイング》（1960）、イヴ・クライン《i.k.b. petit bleu インターナショナル・クライン・ブルー 小さな青》（1957） 展示風景より、草間彌生《無限なる天国への憧れ》（2020） 展示風景より、奥がクリスチャン・メーゲルト《鏡の壁》（1961/2020）、手前が《12枚の鏡のモービル》（1964/2020） 展示風景より、草間彌生《ナルシスの庭》（1966/2020） 展示風景より、左からヘスス・ラファエル・ソト《ヴァイブレーション》（1958）、ピエロ・マンゾーニ《アクローム》（1962-63）、エンリコ・カステラーニ《Surface》（1962）、ギュンター・ユッカー《LIGHT RELIEF》（1959） 展示風景より、ハインツ・マック《空間の光格子》（1961-69） 展示風景より、左からヘンク・ペーテルス《モビール・フェザー 8-14》（1962-67）、ヤン・スホーンホーフェン《無題》（1965）、フェルディナント・シュピンデル《無題》（1977） 3 / 13
編集部
