NEWS / REPORT - 2025.3.7「モネ 睡蓮のとき」（京都市京セラ美術館）開幕レポート。視力を失いつつあった晩年の制作に迫る第1章の展示風景より、左から《睡蓮、夕暮れの効果》（1897、マルモッタン・モネ美術館蔵）、《睡蓮》（1897-98頃、鹿児島県立美術館蔵）。展示は「睡蓮」で幕を開ける中山摩衣子学芸員第1章の展示風景より、左から《ポール＝ヴィレのセーヌ河、ばら色の効果》（1894）、《ポール＝ヴィレのセーヌ河、夕暮れの効果》（1894、いずれもマルモッタン・モネ美術館蔵）第1章の展示風景より第1章の展示風景より、同一のモチーフを異なる時間や天候のもとで繰り返し描く、連作の手法を確立したのもこの時期第1章の展示風景より、《チャーリング・クロス橋、ロンドン》（1902頃、国立西洋美術館蔵〈松方コレクション〉）第2章の展示風景より、《黄色いアイリス》（1924-25頃、マルモッタン・モネ美術館蔵）第2章の展示風景より、左から《アガバンサス》（1914-17頃）、《睡蓮》（1914-17頃、いずれもマルモッタン・モネ美術館蔵）第2章の展示風景より第3章の展示風景よりマルモッタン・モネ美術館でコレクション部長を務めるシルヴィ・カリエ第3章の展示風景より、《睡蓮》（1916-19頃、マルモッタン・モネ美術館蔵）第3章の展示風景より、左から《睡蓮、柳の反映》（1916-19、北九州市立美術館蔵）、《睡蓮、柳の反映》（1916-19頃、マルモッタン・モネ美術館蔵）第4章の展示風景より、左から《日本の橋》（1918）、《日本の橋》（1918、いずれもマルモッタン・モネ美術館蔵）第4章の展示風景より、《睡蓮の池》（1918-19）第4章の展示風景より第4章の展示風景より、《ばらの小道》（1920-22頃、マルモッタン・モネ美術館蔵）第4章の展示風景より、左から《ばらの庭から見た家》（1922-24頃）、《ばらの庭から見た家》（1922-24頃、いずれもマルモッタン・モネ美術館蔵）第4章展示風景より、左から《枝垂れ柳と睡蓮の池》（1916-19頃）、《睡蓮》（1916-19頃、いずれもマルモッタン・モネ美術館蔵）7 / 19 記事にもどる 編集部
