「ハニワと土偶の近代」（東京国立近代美術館）開幕レポート。ハニワ・土偶のイメージとしての側面を探る
展示風景より、都路華香《埴輪》（1916頃）京都国立近代美術館 展示風景より、「東京国立近代美術館遺跡出土品」（縄文・弥生時代）国立歴史民俗博物館 展示風景より、原弘「現代の眼：日本美術史から」（1954）国立工芸館 展示風景より、五姓田義松「埴輪スケッチ『丹青雑集』より」（1878）個人蔵（團伊能旧蔵コレクション） 展示風景より、蓑虫山人《陸奥全国古陶之図》（1882-87）弘前大学 北日本考古学研究センター 展示風景より、都路華香《埴輪》（1916頃）京都国立近代美術館 展示風景より、左から難波田龍起《埴輪について》（1943）、矢橋六郎《発掘》（1937） 展示風景より、手前は蕗谷虹児《天兵神助》（1943） 展示風景より、桑原喜八郎《埴輪の部屋》（1942）戦没画学生慰霊美術館 無言館 展示風景より、野島青茲《博物館》（1949）静岡県立美術館 展示風景より、左から長谷川三郎《土偶》（1948）、《無題─石器時代土偶による》（1948） 展示風景より、猪熊弦一郎《猫と住む人》（1952）丸亀市猪熊弦一郎現代美術館 展示風景より、手前は岡本太郎《犬の植木鉢》（1954）滋賀県立陶芸の森陶芸館 展示風景より、芥川（間所）紗織《古事記より》（1957）世田谷美術館 展示風景より、亀倉雄策による「1964年東京オリンピック1号ポスター（シンボル・マーク）」と猪熊弦一郎《驚く可き風景（B）》（1969）のイメージがリンクしていることが伺える 展示風景より、武者小路実篤《卓上の静物》（1962）たましん美術館 展示風景より、タイガー立石《富士のDNA》（1992） 14 / 22
編集部
