2019年6月号　特集「80年代★日本のアート」

ビジュアルでたどる80年代アート・クロニクル

ニュー・ウェイブとはなんだったのか？

［証言1］藤井雅実　画廊パレルゴン

［証言2］関口敦仁　フジヤマ・ゲイシャ展

［証言3］山部泰司　関西ニュー・ウェイブ

［証言4］石原友明　写真と美術の接近

［証言5］中原浩大　美術の次なる展開

［論考］複数のメディウム　80年代という交差点

イラストとアートのクロスオーバー

榎本了壱に聞く、日本グラフィック展とパルコの戦略

［コラム］「広告の時代」のアートとは何か？

Hommage to 80's culture 岸部拓郎/STEREO TENNIS/とんだ林蘭/大山エンリコイサム/金氏徹平＋森千裕

80’s クロス・カルチャー・ファイル

IDEAS思想　ニューアカデミズムと共振したアーティストたち

FASHIONファッション　日本人デザイナー、世界の美術館へ

DRAMA演劇　上演芸術で実践され極めつくされたラジカル思考

MUSIC音楽　前衛から環境へ、環境から音響へ　目と耳のために

ANIMATION&CHARACTERアニメ＆キャラクター　美少女とメカが混交するアニメ的世界観の原点

ILLUSTRATION＆COMICイラスト＆マンガ　越境する表現者が集ったイラストレーション・シーン

PUBLICATIONS出版　アートをクロスオーバーさせたメディアたち

［コラム］インターネット前夜−80年代フィジカルの現在的魅力

「美術批評家」絶滅危機の時代

世界における日本の80年代アートの検証

「アール・ポップ」から始める−80年代の美術をめぐって

審査を終えて　椹木野衣 x 清水穰 x 星野太

次席：ウィールズィー・ジェレミー　インターネット民芸の盛衰史

次席：北澤周也　東松照明『日本』（1967年）と「群写真」–社会化された自由な「群れ」

New York　

London

Berlin

Berlin

Sharjah

Art Scene

Insight