戦後日本の女性美術家たちは何を「解放」したのか？ ルクセンブルクのムダムでの「Kaihō」展をレポート
第4章「Self-Discovery（自己の発見）」の展示風景より 展示風景より。絵画、彫刻、陶芸、写真、映像、パフォーマンス、インスタレーションなど、多岐にわたる作品が紹介されている 左から芥川紗織《女（I）》《女（B）》（いずれも1955） 第1章「Witnessing History（歴史を目撃する）」の展示風景より、左は丸木俊と丸木位里による《原爆の図 第2部 火》（1950） 展示風景より、中央は富山妙子《Illusions of Cherry Blossoms II》（1997） 壁面：左から田中敦子《Untitled》（1964）、《Work》（1963）。床のインスタレーションは同氏《Work (Bell)》（1955/2000） 右の壁面の作品は、岸本清子《Erotical Girls - Pansy》（1983／右）、《Erotical Girls - Dogtooth Violet》（1983／左） 第4章「Self-Discovery（自己の発見）」の展示風景より 右は中谷芙二子《風にのって一本の線を引こう》（1973）。左は宮本和子のインスタレーション 左は久保田成子《ナイアガラの滝I》（1985–87） 10 / 13
編集部
