「スウェーデン絵画 北欧の光、日常のかがやき」（東京都美術館）開幕レポート。スウェーデンの画家たちはいかにしてアイデンティティを見つけたのか
展示風景より、エウシェーン王子《静かな湖面》（1901） 展示風景より、ブリューノ・リリエフォッシュ《そり遊び》（1882） 展示風景より、リッカッド・バリ《ヴァールバリの要塞》（1890年代） 展示風景より、ニルス・ブロメール《草原の妖精たち》（1850） 展示風景より、キーリアン・ソル《レットヴィックの夏至祭の踊り》（1852頃） 展示風景より、エードヴァッド・バリ《夏の風景》（1873） 展示風景より、アーンシュト・ヨーセフソン《村人たちの噂話》（1886） 展示風景より、ヒューゴ・サルムソン《落穂拾いの少女》（1880年代初頭） 展示風景より、アーンシュト・ヨーセフソン《少年と手押し車》（1880） 展示風景より、カール=フレードリック・ヒル《花咲くリンゴの木》（1877） 展示風景より、カール・ノードシュトゥルム《グレ=シュル=ロワン》（1885-86） 展示風景より、カール・ラーション《《ロココ》のための習作》（1888） 展示風景より、カール・ラーション《カードゲームの支度》（1901） 展示風景より、左からアウグスト・マルムストゥルム《インゲボリの嘆き（エサイアス・テグネール『フリッティオフ物語」より）》（1887頃）、《フリッティオフの帰還（エサイアス・テグネール「フリッティオフ物語」より）》（1880年代） 展示風景より、グスタヴ・アンカルクローナ《太古の時代》（1897） 展示風景より、ゴットフリード・カルステーニウス《群島の日没》（1907） 展示風景より、グスタヴ・フィエースタード《冬の月明かり》（1895） 展示風景より、エウシェーン王子《静かな湖面》（1901） 展示風景より、カール・ノードシュトゥルム《チルケスンド》（1911） 16 / 19
編集部
