中条あやみがポーラ美術館で
見出したアートの多様な楽しみ方
この日は梅雨の晴れ間に恵まれた。ロニ・ホーン《鳥葬（箱根）》（2017-2018）は森のなかに佇む 展示室へ降りるエスカレーターからはケリス・ウィン・エヴァンスのネオン作品《照明用ガス⋯（眼科医の証人による）》（2015）が鑑賞できる ポーラ美術館を象徴する作品のひとつ、ルノワールの《レースの帽子の少女》（1891）
展示風景より、モネ《セーヌ河の日没、冬》（1880）とジョアン・ミッチェル《無題（ヴェトゥイユのセーヌ河の眺め）》（1970-1971） Photo (C)Ken KATO 真っ赤な人物が目を引くマルコ・デル・レの《赤い室内》（2011） 柔らかな色彩の坂本繁二郎《母仔馬》（1960）に思わず笑みがこぼれる 田中敦子の《’89A》（1989）を鑑賞する中条あやみ 白髪一雄の《泥錫》（1987）と《波濤》（1987） パット・ステア《カルミング・ウォーターフォール》（1989）を見つめる 右から、ゲルハルト・リヒター《抽象絵画（649-2）》（1987）とクロード・モネ《睡蓮の池》（1899） リヒター《抽象絵画（649-2）》（1987）をじっくり見つめる カラーフィールド・ペインティングを代表する作家、モーリス・ルイス《ベス・ザイン》（1959）。その色の迫力に圧倒される 9 / 14
編集部
