NEWS / REPORT - 2026.6.6「再編する ― NAMコレクションの現在」（長野県立美術館）会場レポート。地域の歴史としてのコレクションを新たなかたちで見せる彫刻のコレクションと平田尚也の作品群が並んだ第1章「彫刻という場」の展示会場。2階の吹き抜けから見下ろすことができる左から平田尚也《Bathroom prose》（2021）、萩原碌山《女》（1910）、平田尚也《Six-fold Apparatus （Suspended Beds）》（2024)中谷芙二子《Dynamic Earth Series Ⅰ》霧の彫刻 #47610（2021）。2021年、長野県立美術館オープン時に初公開されたときの様子 （c）Fujiko Nakaya 撮影：編集部左から清水多嘉示《躍進》（1961）、《裸婦》（制作年不詳）中央が内堀功《黒耀》（1972）。萩原碌山や中原悌二郎といった日本の近代彫刻を牽引した彫刻家の作品が様々な高さで展示されている左端が戸谷成雄《射影体》（2004）、右端が石井鶴三《風 試作》（1956）。彫刻の概念の多様性も感じることできる左壁面が辰野登恵子《Aug-2-2003》（2003）、右壁面左から小松崎広子《平面の中のジグザグ形 D-8》（1995）、《平面の中のジグザグ形 C-35》（1994）、《平面の中のジグザグ形 B-34》（1993）左から堀内袈裟夫《泉の極智象B》（1962）、小松良和《Land scape'84 気流の音》（1984）。堀内は長野市出身、小松は伊那市出身の前衛画家左から丸山晩霞《初夏の志賀高原》（1909頃）、吉田博《有明山》（1920）、長井雲坪《秋山群猿図》（1890）、菱田春草《羅浮仙》（1901頃）、赤羽雪邦《米国風景》（1914）近藤佳那子《Spring has come》（2026）。春の情景を油彩で描き込んだ本展のための新作古畑大気《add hermit mine（roof of hot water）》（2025）右。デジタルで描画した作品をターポリンに転写することで展示室の壁面を風景に変える左が池田満寿夫が見たという丸木位里・丸木俊《原爆の図》の三部作（1950）の長野市巡回時のチラシ。右隣は池田満寿夫《真昼の人々》（1955）手前が松澤宥《のぞけプサイ亀を翼ある密軌を》（1962）左から上野誠《ヒロシマ三部作 鳩》《ヒロシマ三部作 女》《ヒロシマ三部作 男》（すべて1959）の3枚、《戦争はもういやです》（1952）村山槐多《猫を抱ける裸婦》（1916）。村山は信濃デッサン館のコレクションの中心となっていた作家。画家であり詩人として活躍したが、わずか22歳で世を去った佐藤朋子《もみじちゃん─鬼女と水ともうひとつの東京》（2026）。左は作中で制作した、こっぱ（木片）人形の展示2 / 16 記事にもどる 編集部
