特別展「線表現の可能性」と「コレクション１ 彼女の肖像」（国立国際美術館）開幕レポート。芸術における表現の幅広さ
特別展「線表現の可能性」の展示風景より、右はヴォルフガング・ティルマンス《フライシュヴィマー（自由な泳ぎ手）79》（2004） 展示風景より、左はサイ・トゥオンブリー《マグダでの10日の待機》（1963） 展示風景より、左からは山田正亮《WORK C.96》（1961）、ゲルハルト・リヒター《STRIP （926-6）》（2012） 展示風景より、中央は植松奎二《置－浮くかたち》（1993） 展示風景より、左からは竹﨑和征（1976〜2024）《10月の庭》（1999）、佐野ぬい（1932〜2023）《ジョージタウン・ウィークリー》（1985） 展示風景より、左からはフランク・ステラ（1936〜2024）《グレー・スクランブルXII ダブル》（1968）、野見山暁治（1920〜2023）《空》（1966） 展示風景より、左からは三島喜美代（1932〜2024）《Box CG-86》（1986）、クリスチャン・ボルタンスキー（1944〜2021）の作品2点 展示風景より、左は福田美蘭《Woman with a Letter》（1991） 展示風景より、右はサニー・キム《ヤッホー、少女たち》（2002） 展示風景より、左からは木下晋《立像》《徘徊》（いずれも1987） 展示風景より、床の作品はレオノール・アントゥネス《主婦とその領分》（2021–23） 7 / 18
編集部
