現代アーティストは環境危機にどう反応するのか？ 森美術館の「私たちのエコロジー」展が問いかけるもの
展示風景より、ニナ・カネル《マッスル・メモリー（5トン）》（2023） 撮影＝橋爪勇介 ハンス・ハーケ 海浜汚染の記念碑（《無題》1968-1972／2019年の部分） 1970
Courtesy: Paula Cooper Gallery, New York
© Hans Haacke / Artists Rights Society (ARS), New York 展示風景より、手前はニナ・カネル《マッスル・メモリー（5トン）》（2023、部分） 展示風景より、アピチャッポン・ウィーラセタクン《ナイト・コロニー》（2021、スチール） 展示風景より、エミリヤ・シュカルヌリーテ《時の矢》（2023、スチール） 第2章「土に還る 1950年代から1980年代の日本におけるアートとエコロジー」の展示風景より 展示風景より、左から殿敷侃《山口―日本海―二位ノ浜 お好み焼き》関連資料（1987）、谷口雅邦《発芽する？プリーズ！》（2023） 撮影＝橋爪勇介 展示風景より、モニラ・アルカディリ《恨み言》（2023） 展示風景より、保良雄《fruiting body》（2023） 展示風景より、ダニエル・ターナーによる新作インスタレーション 展示風景より、アグネス・デネス《小麦畑―対立：バッテリー・パーク埋立地、ダウンタウン・マンハッタン》（1982） 展示風景より、ケイト・ニュービーによるインスタレーション 展示風景より、松澤宥《私の死（時間の中にのみ存在する絵画）》（1970） 撮影＝橋爪勇介 展示風景より、アサド・ラザ《木漏れ日》（2023） 14 / 15
編集部
