「門外不出」、スミソニアン国立アジア美術館の日本美術。高精細複製の意義とは
展示風景より、池田孤邨の《紅葉に流水・山景図屏風（表面）》（19世紀）の高精細複製品 報道内覧会に出席した関係者。左から松本伸之（京都国立博物館館長）、奥村紹仲（臨済宗建仁寺派宗務総長）、チェイス・ロビンソン（スミソニアン国立アジア美術館館長）、郡司典子（キヤノン株式会社執行役員）、田辺幸次（京都文化協会代表理事） 展示風景より、池田孤邨の《紅葉に流水・山景図屏風（表面）》（19世紀）の高精細複製品 展示風景より、池田孤邨の《紅葉に流水・山景図屏風（裏面）》（19世紀）の高精細複製品 展示風景より、俵屋宗達《扇面散図屏風》（17世紀）の高精細複製品 展示風景より、俵屋宗達《松島図屏風》（17世紀）の高精細複製品 展示風景より、俵屋宗達《雲龍図屏風》（17世紀）の高精細複製品 展示風景より、尾形光琳《群鶴図屏風》（17〜18世紀）の高精細複製品 展示風景より、葛飾北斎《富嶽図》（19世紀）の高精細複製品 展示風景より、葛飾北斎《富士田園景図》（19世紀）の高精細複製品 展示風景より、狩野元信《四季花木草花下絵山水図押絵貼屏風》（16世紀）の高精細複製品 展示風景より、葛飾北斎《十二ヶ月花鳥図》（19世紀）の高精細複製品 展示風景より、葛飾北斎《雷神図》（19世紀）の高精細複製品
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編集部
