初来日の作品が多数集結。DIC川村記念美術館の「カラーフィールド」で見る色彩の可能性
展示風景より、手前はアンソニー・カロ《赤いしぶき》（1966） 第1章の展示風景より、手前はアンソニー・カロ《交差》（1965）。壁面は右からフランク・ステラ《デード・シティ》（1963）《モールトンボローⅡ》《モールトンヴィルⅡ》（ともに1966）、アンソニー・カロ《原初の光》（1966） 第2章の展示風景より、左からモーリス・ルイス《ギメル》（1958）《広がり》（1954）、アンソニー・カロ《三つ葉》（1968）、ヘレン・フランケンサーラ―《シグナル》（1969） 第2章の展示風景より、左からフリーデル・ズーバス《アルタモント》（1974）《開拓》（1972） 第2章の展示風景より、右からラリー・プーンズ《大いなる紫》《雨のレース》（ともに1972）《ミネソタのリップル川》（1970） 第3章の展示風景より、左からジュールズ・オリツキー《高み》（1966）《イルクーツクⅠ》（1970）《事実性、その1》（1972） 第3章の展示風景より、左からジュールズ・オリツキー《アントニーとクレオパトラ》（1989）《呼びかけ》（1984） 6 / 8
編集部
